▍作品簡介

「這是一群自以為瀟灑的異鄉人，
最後卻不小心通通變成高雄人的故事。」

來自中國的留學生唐瑩，在朋友的引薦之下從宿舍轉而進住位於哨船街的一棟老舊公寓。屋內另有三名室友，來自臺中的林建華，天真浪漫的大男孩，自我意識過剩，家境優渥，來到高雄尋求他的演員夢。性向，喜歡男生；高雄在地出身的廖耕庭，因為政治立場跟家人背道而馳，即便老家距離不過五分鐘摩托車程，他依然選擇打工賺錢獨自在外租屋，想著總有一天會離開高雄。面對來自中國的唐瑩一見鍾情；一位來自屏東的原住民青年，長期在外跑船偶而才會回臺久住，由於大家總是無法很好地叫出他的族名，決定統一用綽號「阿美」來稱呼他。乍聽之下是一種刻板印象的歧視，但實際上只是由於他的漢名為李忠美。阿美待在岸上的每一天總是來來去去、行蹤成謎，讓人摸不著頭緒。

唐瑩進駐「哨船街公館」時為2013年，當時巨大黃色小鴨抵達高雄港，引起一陣黃色旋風；待到2018年，唐瑩還在，同時見證了韓國瑜崛起，寒流未來但韓流爆發，高雄市群起沸騰。住在這「哨船街公館」裡的四位房客，即便在這五年間數度面臨必須強制搬離這間公寓的危機，但他們始終跟這棟位於哨船街的老屋有著心不甘情不願、若即若離、欲拒還迎的強烈情感。

​

​

▍導演 陳昶旭 的話

十年到底是一「一群來自不同地方的人，像船一樣，漂流到了這裡、這個港口、這個城市，停留了一陣子，然後有朝一日，或許會留下，或許會離開。」 《哨船街漂流回憶錄》的概念緣起，從這裡出發……
年過30，對「漂流」這個主題是越來越有感，台中出生、高雄求學、台北工作的我，每定居一個城市，總想好好記住這城市中的一切。最後，腦海中浮現的，除了這個城市的生活模式，「人」，總是讓我印象深刻。 
特色，區分了我們與其他人的不同，但有時也是一種標籤，暗示著「什麼人就是怎樣」的刻板印象。劇中大量充斥著政治不正確的玩笑（抑或說，嘴砲），但在角色的談笑風生中，或許一一符合、也或許一一打破。這種政治生活化/生活政治化的相處脈絡，我認為，就是台灣人生活中不可或缺的一部分。
此外，之於年輕人而言，「租屋生活」是個相當特別的家庭模式：與其他無血緣相關的朋友住在同一個屋簷下，建立一種「室友」的關係，分享彼此的生活、價值觀、想法、理念，或許是暢所欲言、或許是針鋒相對、或許是伊于胡底、或許是了無意義。但無論如何，這種討論、談話、爭論的過程，其行為本身，就富含一種獨特的「包容性」。
這種多元性與政治性所衍生出的包容性，我認為，就是台灣人的寫實生活。感謝編劇王建任寫出了這個劇本，感謝盜火劇團製作了這齣戲，讓我隨著海浪與船鳴聲，回到那段浪漫、輕狂、迷惘卻又無所畏懼的哨船街漂流歲月。感謝高雄這座迷人的城市。 
2014年，搬離哨船街；2023年，回到哨船街。

​

​

▍編劇 王健任 的話

我是高雄人，在高雄長住了二十多年，來到北部工作至今已經過了約莫十五年的時光。一直以來總想替高雄寫個劇本，然而，近鄉情怯，每每把手放在鍵盤上，最後總只能交出白卷，畢竟高雄這個城市對我而言，她太複雜、有太多層次，城市景觀高低落差甚大，表面又似乎矇著一層令人看不透真相的灰，但熱辣的陽光一打，一切又亮得不可思議。 
不若台北這麼緊鑼密鼓，工作接踵而來像一班又一班永遠趕不上的火車。回憶生活在高雄的日子總有一種魔幻的感覺，時間的流逝悄然無息，緩慢的步調總讓年紀尚輕、不安於室的我哈欠連連。然而一有城市規模的大事件發生，那近乎沸騰的集體狂熱又讓人的內心澎湃不已、招架不住。甚麼樣的故事才適合這個城市？我想了許久，最終總算決定以情境喜劇作為主體，在這個作品當中的每個角色性格，也在在反應出我對於這個城市的不同：勇往直前的、天真的、遲疑的、逃避的、悠哉的、想要發大財的，以及高雄所最為人所稱道的，熱情的。城市孕育出個人，個人反映出城市，這便是我寫下這個作品所想要達到的最終目標。 
《哨船街漂流回憶錄》是我北漂十多年來，首度以外人的身分與眼光回望高雄的一場紀錄、也是一場夢，更是我對於故鄉城市認同感所拋出的巨大提問。